The Wyrm est né en 2002 car c'est l'année où mes parents ont réussi à récolter de l'argent assez pour m'acheter un PC.
C'était un article de luxe.
Au milieu des années 90, je flirtais avec la musique avec mes amis adolescents où nous formions à moitié quelque chose comme un groupe qui n’aboutissait à rien de concret.

Je me marquerais avec le feu.
L'ego.
L'ego des gens (y compris le mien) était si fort qu'essayer de créer quelque chose en commun était complètement impossible.
Leçon apprise : si vous vouliez faire de la musique, vous deviez le faire seul.

Ma tête était pleine d'idées infectieuses et maléfiques, débordant de tout ce qui était sombre et dangereux, ce qui était à l'époque de faire de la musique dans les termes que je voulais. Black metal, Neo folk avec une inspiration nationale-socialiste. Tout le pire, le plus sombre et le plus dangereux que je puisse faire et le rendre horrible était mon objectif. Et grâce à l'ordinateur, j'ai pu le faire.

La première maquette « Here comes The Wyrm » était un hymne au bricolage dans tous les sens (j'ai enregistré environ 10 copies que j'ai distribuées à mes amis et réalisé la couverture dessinée à la main).
Et aussi une chanson de mauvais goût, de terreur, à tout ce monde underground de magazines gore et musique extrême dont je m'étais nourri dans mon adolescence. Le nom même, The Wyrm, était une synthèse de l'idée que je voulais faire musicalement. Créez, appelez d'ici l'une des entités capables de concentrer davantage l'impur et le mal pour prendre forme dans un projet sonore.

Comme je l'avais déjà anticipé, la pensée magique s'il est vrai qu'elle est présente depuis le premier moment car avant même de démarrer le projet musical, toujours le concept que ce que je faisais était une invocation a été présent. Pendant que je lisais des auteurs, je formais et délimitais ce tiroir catastrophe qui était le modèle au départ (il y avait des chansons qui n'étaient que des bombardements et des samples de mitrailleuses mélangés avec une immigrante qui pleure parce que son mari a été brûlé vif comme un bonze demandant un logement et le tout avec des gémissements d'actrices porno ayant des orgasmes).

Dans ces auteurs et ces œuvres, j'ai délimité des idées et des concepts... comme les dieux oubliés qui sont furieux contre nous ou cherchent simplement à nous détruire. Il y a une forte composante de la misanthropie dans presque tous les travaux de The Wyrm qui ont voulu simplement exprimer une connaissance ésotérique en code, pour finir par développer des thèmes qui sont de la pure philosophie éternelle.

Combattez pour atteindre une lumière spirituelle, apprivoisez le dragon, descendez en enfer et revenez. Ce sont des thèmes récurrents depuis le début. Pour arriver là où les ténèbres vivent de manière physique et réelle.

J'ai commencé à donner des concerts dans des endroits comme des grottes ou des nids de mitrailleuses où le numéro est toujours actif, ce qui m'amènera plus tard à me plonger dans la psychogéographie et voyager vers des lieux de pouvoir. D'abord en Espagne puis dans le monde entier.

Alors je n'ai pas réfléchi à deux fois et j'ai utilisé des samples sans discernement au début.

Je savais jouer de n'importe quel instrument (dans le groupe avec mes amis quand j'étais gamin au milieu des années 90, j'étais juste un chanteur obsédé par le black metal à l'époque, donc j'étais un mauvais chanteur et je le suis toujours).

J'apprenais progressivement les différents instruments en autodidacte parce que j'ai entendu des sons spécifiques et suis tombé amoureux de ces sons et je me suis demandé quel était l'instrument et cela ne s'est arrêté que lorsque j’ai appris à en jouer. Tous les les instruments que j'ai développés sont des instruments d'un style folk clair différent percussions, guitares, violon, accordéon, flûtes, cornemuse et un organistrum qui ressemble à un prototype de vielle à roue, essayant toujours de trouver cette atmosphère médiévale sombre comme une de mes groupes fétiches : The moon lay hidden beneath a cloud.

Lorsque la pandémie prendra fin, si l'OMS et le reste des pays qui suivent le jeu de cette organisation décident avec leurs données et chiffres officiels de dire que la pandémie est terminée, cela ne me dérangerait pas de jouer à nouveau en France. J'ai eu l'opportunité de jouer à Paris et ce fut une merveilleuse expérience où j'ai rencontré des groupes très intéressants avec lesquels j'ai encore des contacts et j'ai fait une autre collaboration comme une compilation du travail de Sol Invictus portée par le label français « more than folk records » où je participe avec une reprise du morceau « looking for Europe ».

Je voudrais terminer en remerciant le Général Hiver pour le travail qu'il fait avec le zine Blitz! et son intérêt pour mon travail ; bien qu'ayant été actif avec le projet The Wyrm pendant 20 ans, étant un groupe très underground, il est difficile de toucher un public plus large comme les lecteurs de Blitz!.